東瑞
剛剛於二〇二五年六月出版長篇小說《秋山紅葉》的吳佩芳，經過一年的努力，又交出了一份出色的文學成績單。沒有人催促她，只是在出了那部長篇後，我帶點開玩笑說，我每年都會爭取出一兩本書，您如果有積存的稿，或新寫的散文，夠數目的話，就一起出版吧！
沒料到的是，她交出的是厚厚的小說集。我一時驚喜萬分。雖然理論上說，什麼樣的文體，要寫好都有一定難度；我的寫作體驗（見仁見智）是，小說要求人物立體，結構搭好，內容紮實，最「慘」的是要請作者「離場」。這幾點，我看就比散文難度高一些。當然，把散文寫得真正的好，難度則是一樣的。
佩芳為人低調，她在香港這樣繁華喧囂的商業大都會，默默耕耘，在城市的雜音喧囂、從窗口聲聲入耳時，她「郎心如鐵」，埋頭寫作；在退休後，不讓時間白白流失，繼續保持做職場員工時期（退休前）的業餘創作的旺盛狀態，繼續敲鍵，寫好她的香港故事。她從不張揚聲張，從不隨波逐流，篤信「有麝自然香」，就讓作品自己講話，自己退於幕後；她也是那種「文學養不活我們，我們要養活文學」的不為名利、不求銷量的女勇士，在文壇則是一名如假包換的潛水者。我和她以前的職業不同，但在業餘文學創作方面的堅韌心志，竟不約而同，一直保持著寫作的初心。由於內心對文學的這種純淨追求，她才可能在幾十年的光陰中，出了十一部著作，而且文體跨越多類，涉及兒童文學、散文和小說。三類都卓然有成。多部兒童小說為香港中小學校、香港公共圖書館所珍藏；散文寫得文字優美、言之有物，最近又有散文〈紅葉秋山〉文本被收進教科書中；小說方面，我非常欣賞、欽佩她，從不滿足於現狀，而是不斷進取，不斷超越。她很早就是微型小說這種文體在香港的推動者兼創作者，多本微型小說集都是香港獲益出版；二〇一〇年北京光明日報出版社還為她出了本《晚晴》。去年是她文體的「破冰之作」，寫了一部長篇《秋山紅葉》。
眼下這部小說集《陌上開花》，收了二十篇小說，如果按字數和創意大致可以分為三類，一類比較長，約一萬多字的，以〈陌上開花〉〈咫尺天涯〉為代表；一類約兩三千字至五千來字的，以〈鶼鰈情深〉、〈鄉土情〉、〈雪中情〉、〈遲來的春天〉等為代表，最後一類以〈寵物情緣〉、〈悔〉為代表，還有〈安老〉、〈抉擇〉、〈計〉、〈媽媽心灰了〉、〈情已逝〉這麼幾篇。這第三類是吳佩芳的新創造，我名之曰「同題多寫」，形式是在同一個大題目下包含了三五篇小小說，每一篇約千字左右，如〈寵物情緣〉就含有五篇微型小說。這是作者的創新，也是微型小說的變體，啟示熱心創作的作家，同一個題目可以嘗試多元的寫法。
題材方面，佩芳小說涉及社會多個層面和角落，大至如長者晚景、職場生態、社工故事、校園風雲、愛情牧歌、紅塵浮沉、城鄉戀曲、文壇情緣、夫妻生活、異國奇遇、螢幕悲歡，小至寵物故事、社會騙局等。正如她所說的，「關心人間小人物命運之悲喜，使我筆下人物的身份並不單一：上班族、流浪漢、新移民、知識份子、公務員、學生、老人等」，可以說，佩芳以一支蘸滿文學墨汁的筆為工具，以富有技巧的巧思和智慧為設計，捕捉社會上「生動的浮世繪」為原料，製作了多面棱鏡，折射出我們社會的光怪陸離；我將她許多小說連讀兩次，真正地感受到她寫小說最深刻的感受和體驗：「從一滴水見到了太陽，瞭解我們的大千世界，原來最複雜的是感情，最美、最單純的也是感情。」這是吳佩芳寫這本書之後最感悟的金句，也是給東瑞不少啟發的地方。
這篇序不想劇透，那會減少讀者的閱讀興味，因為「劇情」讀者都會自己閱讀，只想談我對吳佩芳小說最深的幾方面感觸，大概這也是作者和讀者最想瞭解的地方。
吳佩芳
吳佩芳的小說對我們社會充滿了人文關懷，不再限於男女的愛情。我們曾經製作過一套四張叫著「人間有情」的書簽，贈送給買書超額的學生，將人間最為普遍的感情進行排列，那是：親情（母子情）、師生情、友情、愛情。並沒有將愛情擺在第一，而是列在第四，畢竟這方面的變數太大。試看吳佩芳的〈安老〉，三則長者晚年的慘景，背景不同，那種將老人視如敝屣的殘酷和絕情，叫人憤恨，令人淚目。〈青春無悔〉是對一群年輕生命關懷弱勢族群的頌歌，也是一首反毒、拯救人心的讚曲，無名英雄甚至跨越邊境遠征到以巴邊境和敘利亞，讀來熱血沸騰。一個女性作家，當她的筆下不再被男女情愛所囿，那麼她的天地必然更為廣闊，胸襟也一定更為博大，小說關懷面更廣，為普羅大眾所共情，顯示了作家那種本應該擁有的悲天憫人的大情懷。
吳佩芳的小說很美。她不需要靠那些語不驚人死不休的題材吸睛，造成轟動效應；更不需要那種靠情節的大起大落、人物激烈的戲劇性衝突來製造高潮，而是喜歡用一脈脈情感溪水的潺潺流動來展開她的小說，這裏所說的「美」，是多方面的，如，一個一萬五千字的小說，她分很多章來寫，章與章之間的銜接固然如水暢流而不突兀，人物的心理意識的流動，更泛動著五光十色的色彩，喜怒哀樂交融在一起，細膩生動地將人物從平面蒼白變成立體豐滿。她小說的人物，尤其那些正面人物，不是沒有缺點，畢竟人性是複雜的，恰恰是因為她寫出了這種複雜，才寫出了生活的真實，也體現了人性的真實。〈陌上開花〉裏的沈雁和程朗就是這樣，他們歷經各種挫折、形成了感情的起伏，那少年時期的相遇和朦朧情愫的前後回環出現，牽動人心；這種美，依然是單純，但有了血肉，感情的複雜變化，滲透了悲、歡、離、合而分外動人；〈咫尺天涯〉，題目發人深省，內容也特別，羅莎和電腦狂淩霄的戀情，身體的距離最近，而感情的距離卻很遠，這種反差是因為男子沒有從身外物電腦抽身。作者寫了兩人的感情變化，但最後戛然而止，留下了大篇幅的空白給讀者想象填補。這兩篇小說的人物都寫得很成功。美在感情的真，美在浪漫，卻又那麼現實。〈鶼鰈情深〉寫的是副總裁丹尼看上小職員愛美的故事，最初讀者會以為又是一個男子移情別戀、女子被拋棄的老套故事，但作者一路寫下，居然「一路順風」，他們的婚姻持續了五十年，溫馨美麗，溫暖度非常罕見。在別人重重放下、佩芳卻輕輕拿起，織就了一幅美好的夫妻深情圖畫，特別是末尾的這一段——「丹尼望著妻子的臉微笑，像五十年前的笑法，愛美忽然靦腆起來。五十年前，愛美還是青春少女，柔軟的黑長髮束起成馬尾狀，走路時髮尾有節奏地左右輕擺著。愛美和丹尼相約在田陌間踱步，丹尼見路旁一些色彩豔麗的花朵，順手採摘，插在愛美柔黑亮麗的秀髮上。他們手牽手，邊走邊談笑。」結果招來蜜蜂……畫面充滿了童真的可愛，作者以身份差異很大的男女婚姻故事，無聲力證了愛情超越身份、階級的可能，也充分讚美肯定了愛情的堅守的無比美麗和珍貴的價值。
吳佩芳的小說擅於將人物心理、環境交融在一起，塗抹了一層淡淡的抒情色彩。這方面承續了她長篇小說《秋山紅葉》的優勢。讀來小說不至於沉悶，人物的感情也得於自然書寫，如〈咫尺天涯〉寫到哈爾濱、萬里長城、希臘、新西蘭；〈陌上花開〉人物在城鄉來回奔走，感情也就在城市的喧囂誘人與鄉村的清新單純中形成對照，隱喻感情從單純變複雜，又回到原始的初心。
吳佩芳以小見大，技巧嫻熟。代表作是〈寵物情緣〉，頗為成功。五篇短小說，典型而精彩。作者用了最經濟的語言、最簡約的情節，用寵物側寫人性的善惡。卷一寫狗救主；卷二寫因狗讓一對少年少女相識……最喜歡的是卷四，一對公公爺爺和鴿子的情分寫得那樣美好、迷人，鴿子是和平的象徵，末尾一隻鴿子的遇雨死亡，是否是對當今世界戰爭氣息瀰漫的控訴隱喻？不論作者有無這樣的用意，我竟會滋生一種對美毀滅的惋惜和對戰爭痛恨的情感。
其他小說的精彩有待讀者發掘和發現。
非常感謝吳佩芳的努力，用心提供了這樣一塊人性和感情的多棱鏡，美不勝收。
二〇二六年三月九日
（本文圖片由作者提供）
東瑞簡介：原名黃東濤，香港作家。一九九一年與蔡瑞芬一起創辦獲益出版事業有限公司迄今，任董事總編輯。代表作有《雪夜翻牆說愛你》、《暗角》、《迷城》、《愛在瘟疫蔓延時》、《快樂的金子》、《轉角照相館》、《風雨甲政第》、《落番長歌》等一百五十二種，獲頒第六屆小小說金麻雀獎、小小說創作終身成就獎、世界華文微型小說傑出貢獻獎、全球華文散文徵文大賽優秀獎、連續兩屆臺灣金門「浯島文學獎」長篇小說優等獎等三十餘個獎項，連續於二〇二〇年、二〇二一年榮獲世界華文微型小說十大新聞人物榮譽，曾獲邀舉辦「愛拼才會贏．東瑞文學展」（香港，二〇一一）和「筆下山河壯．東瑞文學展」（臺灣金門，二〇二五）。曾任海內外文學獎評審近百次。目前任香港華文微型小說學會會長、世界華文微型小說研究會副會長、國立華僑大學香港校友會名譽會長、香港兒童文藝協會名譽會長等。
