李烈聲
我生長在戰火紛飛的年代，求學的道路很艱難，除了小時在澳門完成正規小學教育外，其餘都是斷斷續續中吸收，沒有系統。
抗戰時，跟隨一位身任編輯的老師辦戰地報紙，模仿他寫報紙副刊文章，戰後，我回到學校，校中辦壁報，我寫報紙副刊文章給編輯看，他啞然失笑說：「這些是市井文章，不配稱文學。」他勉為其難地登了一篇，說：「稿子不夠，讓你濫竽充數。」我當時很難為情。壁報貼出，編輯登個小啟，要同學選出本期最心儀文章，我的小文，居然得了冠軍，把編輯老師，氣個半死。
寫文章，我的目的有二，其一是發泄牢騷，其次是豐富荷包零用錢，不必向父母伸手，還有，我個人認為：寫稿領稿費，是天經地義，是對作者的一點尊重，我不受尊重，為何要替你寫稿？有人罵我市儈，對！忝為市民，要生存，市儈就市儈。
後來，進入廣州《越華報》，它是當時銷路最大的廣東報紙，我的市井文章，正合它讀者的胃口，散文，小品文，抗戰小說，打油詩詞，都受歡迎，稿費所入，超過薪資，越華報址於市內，我住芳村，下班後休息，我到茶樓酒肆吃晚飯，同時觀察市井小民的言行。回家需乘過江小艇，明月在江，清風滿袖，細聽乘客與艇妹講述名人大官軼事，市井傳說，都成小說中最佳資料，而我，也走進了通俗文學作家行列。
五十年代，我離穗居港澳，長安居，大不易。起初，以為廣州讀者鍾情通俗文學，港澳或非如此，可是，我的理想被現實搗得粉碎。我精心構想的文藝作品，都被編輯拋向廢紙籮。反之，以市井文章寄去，不止蒙受青睞，刊登出來，保不落空，而且，編輯約見，飲飲食食，殷勤約稿，唯恐淺嘗即止，曇花一現。
當時的風尚，不止報紙副刊如此，連那些小說單行本，也無例外，我向一個工廠工人介紹魯迅的《阿Q正傳》，問他的讀後感，他的回答是：「我都唔知佢噏什麼？」又向他送一本靈簫生的《款擺紅綾帶》，再問他的讀後感：「正呀！正到痺，呢啲書先至合心水，你識個作家咩？唔該介紹見一面。」我為之氣結。我把文藝作品結集，送給三副子小說出版商，他看後，白了我一眼說：「老友鬼鬼，估唔到你想害我破產。」使我們數十載友誼幾乎破裂。
我那時認識在XX日報當老闆的任先生，他的報紙不設社論，不重新聞，甚至不重廣告，每天出紙兩大張，其中一半是副刊，其中一版，載滿愛情小說、色情小說、技擊小說、武俠小說、鬼神小說、社會諷刺小說，七彩繽紛。另一版則是諧趣文章，竹枝詞、打油詩、奇言怪論、社會百態、男女糾紛，應有盡有。有些作品，文字頗為污穢，一部分文章內容，簡直不宜進入家庭。
面對他人批評，他一笑置之，繼續數他的銀紙。他辦的報紙，銷路超越幾家歷史脩久的大報，天天贃大錢，傲視群報，市井文章滿天飛，在香港見怪不怪，反之，一些一本正經的報紙，虧蝕得付不出工人薪金。有人引以為怪，然而，這是鐵一般的事實。
記得建國初期，許多擔心不能見容於新政權的作家，紛紛如過江之鯽，南下香港，他們以新的面貌，新的筆法出現，這些南來作家，都懂入鄉隨俗之道，漸漸寫的「都是通俗文學」。
當年紅遍南中國的女作家張愛玲，由滬抵港，她甫至維港，便被當時財雄勢大的美國新聞處羅致，在他們主辦的《今日世界》雜誌中寫小說；《赤地》和《秧歌》，便在那時發表。據傳稿費很高，每千字為港幣百元，而那時普遍稿費大多每千字給二、三元，澳門報紙更有低至每千字八毫子，作家們都大搖其頭說：「人比人，比死人。」
張愛玲赴美後，繼之者為著名小說家徐訏，他成名於抗戰晚期，一本《風蕭蕭》，曾瘋魔陪都，他是一個堅持原則的人，稿費太低不寫，政治干預不寫，奉命文學不寫。風骨嶒崚，一改當時為錢折腰歪風，我對他非常敬佩。
因為堅持原則，徐對香港讀者風尚嘖有煩言，他雖然不滿，也不得不接受現實，結果是擱下創作，教書去也，因為，教書入息雖少，但很穩定，遠勝寫作。寫作之途真是路漫漫其修遠兮，只從徐訏寫作歷程中，已看到其崎嶇不平之處。
至此，有人說：「在港澳，我們這一代沒有文學，有的只是市井文章。」我想問，難道市井文章就不是文學？古人的《東京夢華錄》、〈清明上河圖〉就不是文學？我們現在不是從這些書畫中了解前人的生活細節？我們不該鄙薄通俗文學，因為，這些作品，記錄了我們這一代人的生活方式和社會背景。雖然，其中不無糟粕，但是，瑕不掩瑜，還是值得我們保存下來。
題黃玉靈贈牡丹圖
春色悠然去復回，洛陽又見百花魁。
國香自主成開落，不藉東風著意催。
題黃玉靈贈幽蘭圖
野卉閒花亦號蘭，偽名充斥賺人歡。
何如歸隱深山裏，風雨蕭蕭不覺寒。
歲晚贈聯合醫院物理治療師伍劭匡先生
殷勤年首至年終，不待人諛也自雄。
身手如常腰腿健，遐齡齊頌伍生功。
賀印象多元藝術展《所愛》圓滿成功
多藝多才譽久揚，青鋒出匣顯光芒。
鬚眉彩筆人間遍，何及文壇一女郎。
（本文圖片為資料圖片）
李烈聲簡介：原名李瑞鵬，著名詩人及作家，逾九十歲，作品曾多次獲獎，並有作品結集。
