池青橡
評論家何與懷博士曾言：「胡少璋是用腦和手揮灑文字。他的文字真誠自然，樸素平實，篇章構思精巧獨特，講究意境的營造，而且大都立意於人本精神，發人深省。」（本會圖片）
能聊聊對胡少璋先生散文之管見，得益於此散文選集付梓之前的校勘，讓我有機會先睹胡君散文之風采。
打開《胡少璋散文選》，一股清新之風撲面而來，無論旅遊，無論居家，抑或敘事，抑或狀物，他總先施之以情，而後鋪採擒文，升發立意，讓讀者靈魂震盪，乃至服了一劑猛藥，被人醍醐灌頂。尤其是他寫的遊記，文字優美，意蘊深遠，立意不俗，藝術性思想性並臻完美，很值得細細咀嚼、品味。大評論家何與懷博士，在〈我讀胡少璋〉一文中說過：「的確，胡少璋是用腦和手揮灑文字。他的文字真誠自然，樸素平實，篇章構思精巧獨特，講究意境的營造，而且大都立意於人本精神，發人深省。」
於此，我深有同感。
下面就談談我的讀後感，以饗讀者。由於篇幅所限，只能蜻蜓點水，點到為止。
（一）語言之美
縱觀《胡少璋散文選》，他擅長對景物的描寫。不論遠近高低大小，他都能一一描述，層次清楚，物像明晰，對事物觀察之仔細，對風景描繪之生動，勝似一位女性作家。以眾人追捧的〈東京追櫻花〉為例，既能寫出櫻花的個體（即近看）：「櫻花與桃花相似，只不過樹身比桃花高大一些。櫻花有單瓣和複瓣兩種，顏色亦有白色和淡紅色兩種，白色的櫻花長出的芽葉是綠色的，而談紅色的櫻花長出的芽葉是古銅色的」，又能筆觸到櫻花的群體（即遠觀）：「展現在我面前的是一幅艷麗的奇景：一片波浪起伏的白雪鋪到遠方，大和民族的春天魅力向我襲來，靜謐柔和的氛圍令我傾倒……」
再以〈她洗滌了人的靈魂——暢遊尼加拉大瀑布〉為例，他寫道：「不知不覺間，轎車的擋風玻璃變成了毛玻璃，汽車已經駛進了霧海……透過車窗望去，眼前的一切均失去鮮明的輪廓，一切都在模糊中變了形，車漸進，霧漸濃。一下車，一陣又一陣霧靄撲面而來，霧遮掩了天霧遮掩了地，越走向瀑布霧越大，最終變成了雨，又從小雨變成了大雨……全身濕了，我們轉身往外跑，哈哈大笑……」你看，寫的多麼細膩，多麼真實，讓人如臨其境，身同感受！
更叫人驚艷的是，幾乎相似的場景，在他寫來，絕不雷同。如〈黃河壺口寫真〉一文中：「車到壺口還有三四里，就先聽到隆隆的吼聲，似巨龍在雲層中翻滾咆哮，似雷聲在天際破空掠過。」「車到壺口稍近處，在前面目力窮盡的地方，第一眼往去，能看到的是一個最隱蔽處，也是最顯眼處，那是：一團煙，一層霧，一片雲——匯集了千支萬流的狂暴不羈的黃河水在此下跌入壺。」
同樣是瀑布，是水景，似霧如雨，在〈她洗滌了人的靈魂——暢遊尼加拉大瀑布〉中是實寫，寫近距離感受；而在〈黃河壺口寫真〉中他是虛寫，寫遠處的景觀：「那是一團煙，一層霧，一片雲。」
胡君如此運字行文，怎不令人拍案叫絕！
（二）結構之巧
散文，特別是好的抒情散文，篇幅雖然短小，但是容量確很大，這就要靠作者謀篇佈局的總體能力。胡君在散文創作中，十分注意文章的架構，開篇和收尾，這是很值得我們學習的。
在一篇名叫〈華多茲徜徉〉的抒情散文中，作者一開篇，就向我們發問：「誰會想到只有一條街道的小鎮，也能成為一個國家的首都？它叫什麼名字？這個國家又是在世界的哪個角落？」
懸念頓生，引人入勝。我們的好奇心一下湧上心頭，但作者卻不緊不慢，娓娓道來：「我看到的是這樣：街頭有個停車場，旁邊有個郵亭，供遊客買郵票、寄信件。郵亭門口是個小火車站……」
一切平淡無奇，看似無甚讀趣之時，作者筆鋒一轉、亦莊亦諧地介紹了該國的人文地理、風俗民情，道出了小國——列支敦士登的富國之謎，讓讀者恍然大悟。行筆至此，作者並不滿足，而是引導讀者去進一步思考列支敦士登富裕的原因：「首先國家重視教育，教育水準高……其次，一個人接受了嚴格的教育，國民素質高……」層層剝筍，最後得出一個令人滿意的結論：「天然環境、地理條件絕非一個國家或地區『窮』的判定，富裕要靠腦和手呵！」
一語道破，作品的藝術審美價值頓時昇華。
俗語說：「萬事起頭難。」文章的開篇不也如此嗎？胡君散文的開頭，各各不同，很值得玩味。 〈木蘭故里尋「木蘭」〉以兒時背誦的〈木蘭辭〉開篇，從而引起讀者的共鳴；〈土樓歸來不看樓〉從老友尤兄杜撰的故事引入，使讀者頓生好奇；〈美哉，哈利路亞山〉一開頭描述了電影《阿凡達》中，潘多拉星球上一群長頭髮、長辮子、尖耳朵的潘多拉族的一場驚心動魄的戰鬥，牽動了讀者的神經；而〈艷麗絕倫的公主傳奇——甘肅張掖丹霞地質公園觀賞〉則直接從寫景入手。
我們喜歡春天，因為那時百花盛開，奼紫嫣紅，形態昳麗，異狀紛呈。我以為，胡少璋散文的開篇也已達到了這樣的一種審美效果。你們說呢？
《胡少璋散文選》。（胡少璋提供）
（三）意蘊之遠
寫到此，我的頭腦裏突然蹦出一個詞「言簡意賅」，言語簡練，但旨意深遠，這難道不也是散文寫作所該追求的嗎？
前不久，我看到網上的一篇所謂「散文」，作者講的是她對已逝之母往事的回憶。文章分三大段，但前兩段洋洋灑灑，卻隻字不提作者標題中所提到的那件往事，及至最後一段的後小半部才講起，最後搥胸頓足，喊口號似地講了幾句悼念的話。我真不知此時她悼念之情從何而來，她悼念之詞怎麼立足！如此情感，如此文章，我頓感無語。
而胡君的散文，卻能力達「形散神聚」的地步，他的散文的點睛之筆有怎樣的精彩呢？我們來談談他的〈旅人蕉〉結尾：「我反覆看著她在旅人蕉下照的幾張照片，雖然她如今已是一個人老珠黃的老太婆了，但她在我的心目中仍然是三十多年前那樣的一位楚楚動人的小姐，永葆青春美麗！不知怎的，我找出有她影像的所有底片，叫妻子即刻拿去曬洗，要洗數百張，我要把它分送給我所認識的人。」
當你讀到這裏，你會眼前一亮，海闊天空，你會頓悟什麼，你會反思自己…..這就是文字的張力！這就是文學的力量！
相同的藝術效果，在〈鐵線草〉、〈根〉、〈先薯亭沉思〉幾篇裏都有所彰顯。
唐代，素有「小杜」之稱的杜牧，在〈答莊允書〉中說：「文以意為主，氣為輔，以辭采章句為兵衛。」他還說：「是以意全勝者，辭愈樸而文愈高，意不勝者，辭愈華而文愈鄙。是意能遣詞，辭不能成意，大抵為文之旨如此。」
作家胡少璋先生深諳此道，並身體力行，而且是身體力行者中之佼佼者也。
於二Ο二一年五月二十九日寫於悉尼
池青橡簡介：男，編輯，作家。本名池慶翔，一九四八年出生，中國福建福州市人。自八十年代開始，以多副筆墨，馳騁於文學作品的不同門類之間，舉凡話劇、報告文學、小說、散文、童話、詩歌、評論等，均有涉獵，作品散見於中國和澳大利亞諸報刊雜誌，其中有些被評獎或收入選集。一九八四年加入中國作家協會福建分會，後赴澳，現定居悉尼，為澳大利亞新州華文作家協會會員。
