潘明珠
在東京留學時看戲之後，清晨從新宿影院出來，返回宿舎，真正是實體的圍爐（日式的暖爐）來談戲。（作者提供）
我大學時代，特別愛看電影，為看電影節的藝術影片，可以一天內由大會堂到藝術中心，連看四五場電影；那時與朋友看完戲，就到咖啡館聊，談那些藝術電影好看在哪兒。在東京留學時，周末到新宿的映畫館看All Night ，即整晚不停播放多齣戲，而看戲之後，清晨從新宿影院出來，返回宿舎，真正是實體的圍爐（日式的暖爐）來談戲，只需把雙腳鑽進暖桌下，一邊吃日式甜餅一邊聊戲，想像飄遠，感覺像小丸子一様幸福。但記得有位宿舍的同學，一看見我們幾個影迷圍爐談戲，就搖搖頭說自己不喜歡看戲，因為戲一落幕，就要從影院走回現實。
把雙腳鑽進暖桌下，一邊吃日式甜餅一邊聊戲，想像飄遠，感覺像小丸子一様幸福。（作者提供）
那同學似乎有她的道理，但作為戲迷，一齣好戲看完了仍捨不得離開，依然要圍爐滔滔而談，才足以回味呢。
近年我與劇團中志同道合的朋友，談得較多的是我鍾愛的兒童劇和粵劇。記得編劇及導演一休於暑假曾先後演出《魔幻法典》、《俠客列傳》，分別取材自兒童文學及經典，以創新戲劇手法呈現，令我欣賞，故我們都興致勃勃在演後談其幻想主題，談俠客堅守正義的偉大精神。
數年前特別舉行了連串沙龍活動，探討未來劇場發展的多種可能及機遇。（作者提供）
「戲劇偶遇兒童文學」沙龍，邀我和潘金英分享，兒童劇界的朋友王添強、關頌陽、林英傑齊來座談，互動談兒童文學與劇場之跨界經驗和展望，燃點了各創作人的熱情討論，很有意義。（作者提供）
數年前於二Ο一七，一休創立之七A班劇團為紀念二十周年里程，還特別舉行了連串沙龍活動，探討未來劇場發展的多種可能及機遇，其中一場「戲劇偶遇兒童文學」沙龍，邀我和潘金英分享，兒童劇界的朋友王添強、關頌陽、林英傑齊來座談，互動談兒童文學與劇場之跨界經驗和展望，燃點了各創作人的熱情討論，很有意義。
展望將來，一休說他希望香港創作人的好戲，能多次載譽重演，像百老匯的「大騷」，香港的好戲劇作品可成為香港的長壽劇品牌，吸引外地觀眾都來香港看。而分享嘉賓陳敢權以教編劇的老師身份說，編劇不只是學技巧，還要有文學學養，畢業後要磨煉，要有熱情去寫，寫出的劇本要有厚度感，能引發觀眾去思考，才堪稱好劇本。張秉權一語點醒我，他說：年輕編劇要有心、有視野，還要去追溯民族歷史與文化血緣，像西方編劇必看莎士比亞，我們的年輕作者不是也應閱讀湯顯祖、唐滌生嗎？
作者對傳統繡品很有興趣；看了有關繡娘的戲，愈感興致了，近期還跟朋友到四川會學蜀繡，組了繡娘群。（作者提供）
我相信中國民族歷史與文化血緣是深藏於我內在的，近年我到過上海及北京看戲後，愈發引起我對傳統戲曲觀賞和研究的興趣。自我媽買了內地房後，有一雙巧手的英表姐送給我們繡畫「國寶熊貓」，栩栩如生，也使我對傳統繡品很有興趣；看了有關繡娘的戲，愈感興致了，近期還跟朋友到四川會學蜀繡，組了繡娘群。我姐去年又學唱粤曲；生活中這些新接觸的興趣，皆因內裏文化因子作崇吧？常聽到「圍爐談文化」之說，是的，文化真有感染力，不論是與好友實際圍坐傾談，還是在線上群談，是愈談愈發有趣呢！
我舊同窗波叔愛京劇及各種劇藝，但我們少有單獨相約，有一次我去參加戲劇前輩蔡錫昌先生策劃主持的「劇場裏的臥虎藏龍」戲劇作品展演及座談，竟偶遇這位文青同窗，不是嗎？有圍爐談戲之處，不必相約也遇見了。那個晚上，在座各導演、讀劇演員及戲劇發燒友談劇，竟至文化中心會議室打烊。
一眾七八好看戲者，去到演藝學院，看高志森導演監製的粵劇《鎖麟囊》。（作者提供）
近年我多看了粵劇，都是與「老」友看也。昨與姊及四川會同好，一眾七八好看戲者，去到演藝學院，看高志森導演監製的粵劇《鎖麟囊》。姊甫此戲上演已想看，奈何抽不了身，現載譽重演不可再錯過。我家么妹更笑說：姊姊都受老媽感染，愛上粵劇了！
我笑說，《鎖麟囊》這齣戲寶不可錯過，也可解我久未到劇院看戲之情結。此戲改自京劇，劇情吸引，峰迴路轉，以粵曲加小曲演唱，同樣曲詞優美，婉轉動聽。故事講述富家女薛湘靈的人生起跌，她於出嫁前按習俗獲母親贈鎖麟囊，內裝滿珠寶，求天賜麟兒。但結婚當日，薛之大紅花轎，與窮家女之破舊花轎在中途遇雨，大家皆於春秋亭暫避，貧女因感世態炎涼而啼哭，薛心生憐憫，把自己的鎖麟囊赠送給她。誰料春秋亭一別，故事跌宕起伏，大喜大悲，薛夫未能守家業，致家道中落，薛歸鄕遇洪水，頓失依靠，輾轉受僱於盧家大戶當保姆…..
高志森於他的臉書說這是齣「勸善劇」；的確，此劇是許多粵劇的大主題：善有善報。雖然故事背景是古代的，但反映了人性和現實人生的滋味，內涵深入，其中傳達的濟世情懷、知恩圖報的要旨同樣可應用於現今時代。人的際遇，禍福變故，都是難以預料的，主角富家千金雖嬌矜，難伺候，但亦具善心，能憐危濟困，所以後來發展，因為她的善良和大方饋贈，到她落難時，就得到好回報。
薛湘靈這個角色，美麗、可愛又可敬，是個很立體的人物。（作者提供）
薛湘靈這個角色，美麗、可愛又可敬，是個很立體的人物。最欣賞她送出珍貴的鎖麟囊時，沒有表現得像那些自我標榜為大慈善家，高高在上施捨捐錢那種傲慢氣色，她落落大方，甚至不留下名字。及至她家道落難時，她不怨天尤人，並勸丈夫要反省，不要妄自菲薄，要坦然面對人生的低谷。
老友看戲後飲茶圍爐品茗，談戲軌談心也談人生。你一言我一語，回想劇情，談花旦生角之表現。我姊喜歡看花旦閃亮的珠釵及鳳冠頭飾，剛才就目不轉睛，就先說：哎，我特別深刻的是花旦遇洪水災害，頭飾都沒有了，大力揮舞水袖力抗，配上音樂節奏，那個畫面真震撼！
友人蓮達即共鳴，和我姊擊掌說：英雄所見，台上功架水袖，表現力爆發，餘音未了，真的駐留我腦海甚久！
我說，薛小姐這樣的大家閨秀風範，令我想起孟晚舟女士呢。
看過什麼劇目的戲，現在記憶有點模糊了，但特別深刻的則有，就是任白的帝女花！（資料圖片）
我想，自己的粵劇情結，大概始於小時候，於大節日我常跟媽媽到球場的戲棚看戲的日子。雖然看過什麼劇目的戲，現在記憶有點模糊了，但特別深刻的則有，就是任白的帝女花！那一年過新年，我們全家在年初一去看戲，那是一項頭等大節目，據媽媽說，那時只知那是任劍輝的戲便買票了，看完戲出來，祖母說年初一看此戲，大吉利事！但爸爸則向我們講明帝崇禎的歷史故事，後來更教唱窮人帝王版：「落街冇錢買面包，返歸又怕老婆鬧！」
母親說，我們住澳門時，她因為迷任劍輝，每週都孭我去電影院看任姐的粵劇電影。最近，我自己因疫情常宅家陪母親，竟因而觀看了差不多大部份任劍輝的經典粵劇戲寶。
想不到我們兩姊妺，童年時在此文化習得氛圍中長大後，平日雖忙，但一有機會投入這些粵曲、粤劇經典世界內，就彷彿走進了純真及人情味濃的年代，鄰里守望相助，惡人都會改過。
任劍輝演的窮家子，過年時沒有雞，但仍笑著把蕃薯當雞腿吃，開心過窮日子！
那位不喜歡看戲的舊同學，不想當戲落幕時，就要走回殘酷的現實；而喜歡看戲談戲的我，被戲迷倒，原因嗎？是我知道戲似人生，人生如戲，劇橋處處變幻難料，此刻我在劇場可啃番薯當雞腿，走進戲中，可忘卻現實的紛擾，不懼怕走回現實，明白借戲取助力，生活可學會知足常樂，不以横財貴物而喜，也不因遭逢蹇運而喪志，我們即使遭遇到惡人壞事，屈辱誣害，仍能清心望月，隨遇而安，遇逆境不倒下，反能迎難而戰。
啊，圍爐說戲話人生，星火熔情中，我看見了生活不一樣的美好角度和力量哩！
潘明珠簡介：中英日文翻譯、香港作家聯會理事、大細路劇團董事，公職任香港康文署文學專業顧問、香港書展文化顧問。並於《文匯報》及《校園報》寫專欄，主持香港電台文化節目《文學相對論》。近著有《心窗常開》、《三棱鏡》等。
