林琳
內地詩人黃亞洲作為中國當代行吟詩歌的重要代表人物，其創作實踐和藝術成就，確實值得深入探討。
可以先從創作理念來分析。我認為，黃亞洲的行吟詩歌體現了「行走即創作」的特色。我們知道，黃亞洲自上世紀七十年代初開始詩歌創作起，就一直喜歡「行吟」，也就是採用「邊走邊吟」的創作方式。這種創作方式的好處是，作品的現場感和真實感都很強，而且黃亞洲還強調主題的明確清晰。他曾經說，任何一種文學體裁都離不開作者想急切表達的主題，短小的詩歌也是如此；哪怕主題隱藏在作品的側面或者後面，但也還是清晰地存在著，寫作者一定不要忘記這一點。
黃亞洲在「重訪長征路」之時，在車輪上一路現場寫作，寫下了滿滿一冊《行吟長征路》，並以此詩集獲得了第四屆「魯迅文學獎」。這個例子就充分說明了現場寫作的及時性、鮮活性、現場感，賦予了作品獨到的歷史縱深感和地理標識性；很難想像，這滿滿一冊的即時觀察與體悟，可以關在書齋裏僅僅依靠翻閱資料加以創作。
而且，黃亞洲行吟詩的另外一個特色，是他的足跡與視野無限寬廣，他大大地拓展了詩歌的題材。黃亞洲不僅出版了《我扶著四川歌唱》、《我在孔子故里歌唱》、《我在運河南端歌唱》、《我歌唱杭州》等一系列國內行吟詩的專集，據說年內南方出版社還將出版他的行吟詩集《海南放歌》，浙江文藝出版社將出版他的詩集《我扶著台州歌唱》；而他還將行吟詩的疆域，大幅度地從國內延伸到國際舞臺。他先後出版的《我的北美，我的南美》、《我的北非，我的南非》、《我的西班牙，我的葡萄牙》以及《我的世界是鴿子》等行吟詩集，不僅優美地呈現了各處的人文景觀，更是注意在作品中開掘跨文明對話的深度。我們能在他的詩行中，經常讀到東西方文明突然碰撞之後所濺起的耀眼的火花，而感到突如其來的驚喜。
關於黃亞洲行吟詩的藝術特色，一個重要的方面，是他在創作中特別注重兼具客觀敘事性和主觀抒情性。詩歌當然是主觀情感的淋漓盡致的表達，但因為是且行且吟，所以，行途中所呈現的事物，作者也盡可能加以某種敘述，而不擔心別人所以為的「損害詩性」。因此，黃亞洲行吟詩中的濃郁的敘事因素，也可以看作他行吟詩的重要藝術特徵。
當然，旅途見聞也是需要轉化為詩性表達的，黃亞洲也注意到這一點，所以他的作品中經常會出現一些使人感到奇崛的「陌生化」詩句，從而增加了藝術感染力。他的詩集《我在孔子故里歌唱》就特別注重將傳統文化符號轉化為現代詩歌意象，語言風格既有即興的鮮活感，又保持著詩藝的錘煉。具體例子我就不再舉了，大家可以去品嘗這部詩集，確實佳作很多。
在這裏，我特別欽佩的是，黃亞洲還通過設立全球華語詩歌範圍的「行吟詩歌獎」這一舉措，連年推動這一詩歌類型的發展，注重發掘新人。今年應該是已經辦到第八屆了，這麼多年來，推出的詩界新秀一批又一批。在此我也表示特別感謝黃亞洲老師，二〇二三年的第五屆「行吟詩歌獎」我也有投稿參與，很榮幸獲得「優秀獎」。我很感謝這一獎項的各位評委的鼓勵，這給我日後的創作帶來了極大的動力。
總之，黃亞洲在行吟詩方面的創造力是很有氣勢的，就譬如他這次來香港，短短幾天就已經創作了十幾首行吟詩，對有些香港現象與香港本質的深層次觸及，連我們這些久居香港的人都感到吃驚，我們為什麼就沒能在日常的紛繁中發現濃郁的詩意呢！
黃亞洲是當之無愧的中國當代行吟詩創作的重要領軍者，因此，謝謝黃亞洲老師這次來香港，謝謝他帶給我們這麼多的「在場」驚喜，謝謝「行吟詩」這一詩歌創作中值得追求的奇葩。
（二〇二五年十月十八日於香港中環）
（本文圖片為資料圖片）
林琳簡介：現任《香港文藝報》社長主編、中國音樂文學學會理事、香港當代文學藝術協會會長、香港新文藝出版社社長、香港美協會員等。參加中國作協《詩刊》社首屆青春詩人研修班。榮膺二〇二一年度香港傑出人物獎。獲二〇二二年度「全國十佳詩人」和二〇二四第七屆「十佳當代詩人」榮譽稱號，以及《詩刊》社徵文獎、博鰲國際詩歌獎、香港文博會繪畫創作獎等多種文學及美術獎項。作詞歌曲曾於CCTV中央電視臺展播並獲金獎，入選首屆及第二屆中國音樂文學盛典「百部優秀展播作品」。著有自譯中英對照《林琳短詩選》、中英日三語詩集《歲月留聲》等。
