東 瑞
在地鐵站大堂，潘金英、潘明珠姊妹回贈了新書給東瑞。（作者提供）
疫情擋不住文學的腳步。大量而從容的閱讀，成為疫境中一道和文學創作一樣有價值的靚麗風景。
許多成人不屑於甚至輕視兒童文學，視為小兒科、低智；其實恰恰相反，不讀兒童文學，白白失去培育自己純真品質、綠化心靈的機會，放棄獲得另一種童眼視野的鍛煉，非常可惜。他們不懂，童話、兒童文學具有兩種閱讀層次，大小年齡咸宜；他們更不懂，兒童文學中最可貴的想像力、悲天憫人的情懷和童心，也正是成人文學中最重要的元素和支撐。
我自己創作了不少，也喜歡閱讀。
那天，在黃埔地鐵站大堂，我將我的書送給潘金英、潘明珠姊妹時，她們也回贈了新書給我。一看，哇，二Ο二Ο年六月青島出版社出版，熱辣辣新鮮出爐的啊。十二開硬皮精裝，裝潢大方美觀，書左上角還有印著《詩畫童年》四個字的銀色小方塊標誌，列為「大獎作家詩意成長繪本」叢書。來頭不小。
一本是《大樹小樹》；另一本是《小八哥可可》。
說起潘家姊妹，香港文壇、兒童文學圈，可說無人不曉。幾十年來，對兒童文學耕耘的堅持不懈，對繁榮香港兒童、少年文學的貢獻有目共睹。我們獲益出版社處於黃金時代期間，就為他們出過《神奇牛仔褲》、《寶貝核桃》、《沒有文字的國度》、《暖暖歲月》、《買回來的美麗》等多本兒童文學集子，迄今她們已共出版了數十種著作，創作事蹟收進《想當作家不是夢——二十二位兒童文學作家的故事》（甄艷慈著，新雅二Ο一六年版）。最難得的是她們那種對兒童文學創作的熱情數十年如一日，感情和精力始終不減，初心不改，多少困難都闖過來了。
金英的《大樹小樹》和明珠的《小八哥可可》兩本書作者愛不釋手，讀了三次。（作者提供）
金英的《大樹小樹》和明珠的《小八哥可可》兩本書我愛不釋手，讀了三次。發現具有四個最大的共同點：其一，文字詩意流露，洋溢著最美的純真情愫，有意給浮躁喧囂的城市生活來一次衝擊和勻和。繪本啟示孩子們不僅需要健康、智慧地成長，而且也應該講究詩意的成長，這應該也是書列出版的宗旨，因此，金英和明珠的文字精煉簡潔，用類似兒歌、童詩的形式表達，不拘泥於押韻，卻有或快或慢的節奏，講究韻在骨子裏；其二，兩本繪本內容不複雜，但都有意將故事背景放諸大自然，《大樹小樹》是秋季的大森林；《小八哥可可》則是城市外的郊野和天空。寫的都是郊遊，目的都是引領孩子們走出大城市，認識多一點大自然。其三，兩本童書都邀請了世界著名畫家繪畫，《大樹小樹》繪者是西班牙的丹尼爾．蒙特羅．加蘭；《小八哥可可》繪者為阿根廷的女畫家塞西莉亞．瓦蕾拉。構圖用色都各有風格，共同點是都繪畫得很棒，令繪本圖文相得影彰，可讀性更強；最後是書末附錄資料豐富，一是姊妹互動，金英的書由妹妹明珠寫了導讀〈浪漫綺麗的想像世界〉；明珠的書由姊姊金英寫了導讀〈詩畫相融情趣濃〉，可以讓我們加深對繪本故事內容、特徵的理解；還有十分珍貴的是兩位畫家也都寫了有關繪圖的心得。《大樹小樹》畫家丹氏的是〈在色彩斑斕的森林中探險〉；《小八哥可可》畫家塞氏的是〈用溫暖的色彩擁抱故事〉，都非常精彩。像我這樣喜歡攝影、繪畫等各種藝術的人受益匪淺，知道了畫家們繪畫的色彩、構圖、造型等等都用心良苦。難能的是最後還附有潘氏姊妹的詩歌英譯，方便英語語種讀者的欣賞。
說過共同點，再說相異處。
《大樹小樹》主角是一對兄妹，故事主線由兄妹遊歷森林貫穿，他們邊走邊談邊唱，幻出接連不斷的想像圖景、幻想和假設，天馬行空，大膽有趣。哥哥想變成一棵小樹，更加親近大樹，妹妹想化成一隻松鼠，發動蝴蝶、蜜蜂、鳥兒們一起來陪伴寂寞的樹木們；一會兒變成小樹的哥哥想保護小松鼠，讓他在樹洞裏過舒適的生活，妹妹又不肯了，想也變成小樹……諸如此類，不一而足。大自然動植物族群種類無窮、朝夕日月、湖海江河萬象瞬間變化，為哥哥妹妹提供了無限豐富的想像空間。善良的哥妹好心、好玩、好奇，將童真發揮到了極致。繪圖也突破了一般跟著文字走的束縛，畫家安排了一隻狐狸出場，既代表著森林使者，也可作為讀者的化身，於是有了很合適的視角跟隨那對兄妹完成和滿足了一次充滿想像力的秋遊。畫家的畫面富有強烈的動感，固定的大小樹、山川河流彷彿都有了生命似的，一股風在林中的穿梭令畫面非常生動。小樹、小松鼠、妹妹用玫瑰色，大樹、哥哥用藍綠色，視覺對比性強烈。
《小八哥可可》書寫了一種好奇、關注和自由的求索勇氣，這正是孩子們成長中不可或缺的。（作者提供）
《小八哥可可》主角是一隻小八哥可可，配角是一對爺爺和孫子。故事是三位約好來一次郊遊。他們到了休息地點，話開始分兩頭：爺爺孫子放長線放飛彩色紙鳶（風箏），讓八哥自由飛翔，進行一次森林和天空的遊歷。作者有意讓可可遇見了許許多多的鳥兒，如羽毛美麗的翠鳥、紅嘴相思鳥、黑喉噪鶥、白頰噪鶥、紅嘴藍鵲、貓頭鷹等等，暗示孩子們不妨多和大自然親近，多認識大自然，不要自閉於大城市和現代玩意。詩歌流露出八哥可可的好奇心和關心大自然萬物的求索精神，非常可貴。如果說《大樹小樹》表達了一種友善、寬大和包容的襟懷的話，那麼《小八哥可可》書寫了一種好奇、關注和自由的求索勇氣，這正是孩子們成長中不可或缺的。另外，我也很欣賞紙鳶的設計和安排，最初貌似點綴，結束時方知起到了引導迷路的可可回家的作用。因為紙鳶是爺爺孫子放飛的，只要沿著風箏線飛下就可以找到主人了。結構安排巧妙，初初分開了最後又匯合。必須指出，繪畫者的繪畫也相當出色，她將中國剪紙線條的勾勒特徵揉合了西洋的裝飾風格，重視園、方、線條的組合，又滲入了溫暖色彩，將童真、野趣味道全蒸出來了。尤其是那隻紙鳶，五顏六色的色彩極為搶眼，成為繪本的畫眼。我還欣賞畫家採取了俯角、平角、仰角各種不同角度來繪畫，讓畫面更加立體感。畫面不時留了大幅空間，再略微安排一些圖案於頁面的一側或對角，於是繪畫自然也產生了一種完全可以獨立存在的審美效果。
這兩本繪本狠下了工本、精力和苦心製作，不會讓大小讀者失望的。
恭喜金英和明珠，收穫了好成績，誕生了精緻小兒女《大樹小樹》和《小八哥可可》。
二Ο二一年一月四日
東瑞簡介：原名黃東濤，香港作家。一九九一年與蔡瑞芬一起創辦獲益出版事業有限公司迄今，任董事總編輯。代表作有《雪夜翻牆說愛你》、《暗角》、《迷城》、《小站》、《轉角照相館》、《風雨甲政第》、《落番長歌》等一百四十五種，獲得過第六屆小小說金麻雀獎、小小說創作終身成就獎、世界華文微型小說傑出貢獻獎、全球華文散文徵文大賽優秀獎、連續兩屆台灣金門「浯島文學獎」長篇小說優等獎等二十餘個獎項。曾任海內外文學獎評審近百次。目前任香港華文微型小說學會會長、世界華文微型小說研究會副會長、國立華僑大學香港校友會名譽會長、香港兒童文藝協會名譽會長等。
