李烈聲
我從少年就墮入中國文學深淵，十五歲開始塗塗抹抺，寫點東西，寄到報紙，雜誌去，文章好不好？我說不上，幸者得邀編輯青睞，稿子刊登，領點稿費作為零用錢，不幸者被編輯投籃，拋進廢紙箱。及至成長，饑來驅我，煮字為炊，大半生以寫作養活自己。
當時，作為寫作人，文章出自手寫，中外一體，並無例外。有時，稿子稍長，寫得手指酸痛，食飯時，筷子也拿不穩。
後來，發覺歐美文人使用打字機寫稿，十分羨慕，有時會想：如果中文以打字為之，寫作人一定比較舒服，但是，中文為方塊文字，與外國以字母拼湊而成有異。想到此點，不禁頹然而廢。
時間進入二十世紀，文字電子化像潘多拉匣子被打開，妖精走出來了；報紙被電腦取代，紙質書本被電子書取代，報紙與書店生意一落千丈，連帶許多賣文為業的人，一夜之間，宣告失業。許多名報紙名雜誌，紛紛倒閉。地盤既失，文章寫得更好也無濟於事，大家一同倒霉。
更大的厄運來自報紙的副刊由大塊文章而縮龍成寸，久而久之，經過一番大淘汰，餘剩下來那幾份碩果僅存的報紙，索性把副刊取銷，文學？算什麼東西？誰要看？
有人懷疑；難道承傳了幾千年的中國文學，從此壽終正寢？
並不盡然！兩岸四地，仍有一些孤臣孽子，為保持中國文學而含苦茹辛，呼籲大家盡其在我，把中國文學網絡化，默默耕耘，向孤獨而寂寞的路上踽踽獨行。
網絡文學，說說容易，真正做起來，可算是蹕路籃縷，艱難萬狀。
坦白而言，一些上了年紀的老作家，數十年來，大半輩子只懂得執筆為文，一旦轉入電子化，首先就無法適應以電腦植字的要求；現存的報紙和雜誌，絕大多數要求寫作人需以電子版寄去，如果文章是手寫稿，對不起：我們不能為尊作而另聘一位植字員，不符現實要求，只好忍痛投籃。
說到底，寫作人希望作品刊登，首要條件是把尊作做成電子版，可是，一些上了年紀的作家，要他（她）放棄慣用的紙筆而改以電腦植字，不可否認有其難處，因為，電腦植字需要緊記使用部首找尋，而找字又有倉頡與速成之分，如果偶然不慎而將二者混淆起來，便會弄得一榻糊塗，加以老作家年紀不輕，記憶力不強，反應遲頓，從頭學習一項靳新技術，並非易事，頗多老作家起初興致勃勃，以為工多藝熟，熟能生巧，不料，事非經過不知難，實用起來，才知道老作家不如一箇小學雞，對着電腦半天，植不到一百字，越是心焦，越是欲速不達，結果，長嘆一聲，放棄算了。
自從文字電腦化趨勢興起，年青一輩紛紛加入學習行列，這些人年輕悟高，社會出便出現了植字行業，老作家把文章寫下來可以聘用他們代為植字，取價高低，因人而異，有些人知你有求於他，便懂得向天索價，計算之下，領到的稿酬，折除植字費用，所餘無幾，索性放棄寫作，封筆罷寫，故而好文章越來越少，而亂七八糟的文章充斥於市場，讀者看不到好作品，對刊物不屑一顧，讀者稀少，刊物虧本，稿酬更低，變成了惡性循環，人們不肯看書，成了痼疾，故而有人說：「你想害誰，最好勸他辦刊物。」
旅行到過歐美日本的人，會發現其人民在乘搭火車或巴士時愛好看書，而回到港澳則否，內中原因，值得我們深思。
文字電子化已是不可逆轉的事實，但是，我們不能因寫作困難而放棄我國文學，紙本文學與網絡文學，歸根結底，都是文學，只是今古載體的不同而已。
我們不該忘記：五四運動之前，我國人民所使用的多是文言文，經過我們的前輩盡心盡力，社會終於接受白話文，當此之時，胡適，劉半農等人提倡文學革命，也曾遇過不少困難，捱受過很多的訕笑，這是革命改變時不可避免的陣痛，經過了陣痛，終於孕育出白話文普及全國的成果，網絡文學，何獨不然？
我願響應香港作家協會的呼籲，使網絡文學，在香港發光發熱。
（本文圖片為資料圖片）
李烈聲簡介：原名李瑞鵬，詩人，九十歲，作品曾多次獲獎，並有作品結集。
