秋䒕墨
總有一些故事和風景，會被人遺忘，甚至從未被發現。就像汪洋大海裏失足上岸的魚苗，似乎沒有人會想過它明明離海那麼近卻逝於海邊的一刻。
但也總有一些人，會把它們撿起，用筆，或畫或寫，留下它們存在過的印記。終於，海邊那些近乎乾涸的魚被一雙手撿起，緩緩地放入海中，活力復蘇。
《港漂記憶拼圖》便是這樣一種存在，它捕捉了無數香港記憶，從現在寫到過去，鏡像出諸多遊子的身份困境，又側寫了諸多港漂故事，從當下遙望未來，撕扯出很多心底深處的痛感表達。
它像是一台攝影機，用音頻、視頻拓印出年輕人的戀愛。港人的生活，都市的狀態，從弄潮到市井，一邊拉開了新港漂對城市印象的帷幕，一邊還輪轉著數十年來港人日復一日生活的膠片。於港漂而言，香港身份是一個巨大的誘惑，數多人趨之若鶩，以為呆久了就能融入其中。於是，有的角色目的性很強，有的角色對地域性慢慢有了崇拜。有的角色從名字到穿著打扮都代表著多金，有的角色從行為到選擇都代表拜金。多重語言的混搭，在文本中也生動地躍出紙張，隨著人物的台詞彷彿近若耳畔。是的，這就是香港，是諸多土生土長的香港人習慣的樣子。
《港漂記憶拼圖》用一種複調感的多線敘事，把香港的光影娓娓道來。在書中，香港，不只是港漂的香港，也不只是港人的香港，而是一個多元的新世界。
在科幻的包裝下，它更是一架造夢機，從一個媒介跳躍到另一個媒介，從一種技術飛躍到更遠的技術之中。但正如此，才有了更加耐人尋味的人間萬事。
別的故事裏談愛，不過是月色真美有人等待，再或是春風微雨有人撐傘，再古樸一些也不濟挑兮達兮在城闕兮，但這些其實紛紛都在粉飾美好，誇大愛意。《港漂記憶拼圖》或許有些冷漠，但實則十分清醒，將「心」和「病」放在同一桿天秤上，點破世俗對愛的幻想，也吹滅童話裏騙人的把戲。但它並沒有局限於單一寫愛，反而以此牽引出後現代群體的共性——我們都是在時代裏鬱鬱寡歡，無法純粹的人啊。在物欲爆棚的社會裏，階級壁壘的牆一層又一層，讓真誠變得廉價且不堪。可在愛情至上的精神港灣中，一切圍城都被粉碎，可護住這夢境純粹的又能是什麼呢。失去的心的人，有的是和女巫做了交易，換得了更好的寶物，也有的只是自己挖空了自己，擁有了再沒有軟肋的盔甲。但這一切，都踏碎在城市病的脈絡上，於紙醉金迷中把倫理洗白。
終於，夢醒來，造夢機碎裂，遊戲結束，劇本殺的幻影讓科幻回歸現實，《港漂記憶拼圖》再把碎片一一撿起：正如由等級和價錢構築出冷漠的現代城市，面臨巨大壓力卻不願離開的年輕人，恰恰是低頭在自我生活中的我們，許久未直面過的。
當隨著拼圖慢慢變完整，關於城市的書寫也更加沉重。但因為《桃花扇》、《牡丹亭》、陳奕迅、張碧晨等古典和現代的柔和編織在書中被靈巧地引入，一切陳舊厚重的筆墨又輕盈灑脫起來。
是啊，過去的香港，和如今的香港，今非昔比，卻仍舊被人津津樂道。那根植於多年文本傳統中的地域和標誌，永遠代表著香港的符號。城市永遠在，人也永遠有。只是，逝去的，遠不止已經回頭的時間。有些可惜的，也更多是香港文化背後，那無人問津的角落，以及來了又走沒有留下任何足跡的行人過客。
最終，香港來到了水下，通往更美好的未來。那個時刻，不再只有人和城市的關係，不再只是外來者的離散感受和本土人的自我和解。或許無限多的，是對城市命運共同體的叩問和迴響。這，也是科幻之美。就如整本《港漂記憶拼圖》所做的一系列跨媒介的嘗試和探索一樣，只有大膽，才有實現。視覺文明的起點早已按下了開始鍵，可沿路起航的行者卻形單影隻。未來的創作，需要搖醒的不只是不同科幻元素的風鈴，還需要吸納更多不局限於題材、類型、敘述表達的多面穿堂風。
港漂，起點如風箏，自由自在無拘無束，可以看各處風景，品四方風味。一但落入水裏，漂浮到沉底，不過幾秒鐘。但只要在陸地，便上了岸，還可再次迎風而飛。
可這些，又能被誰記下呢？沒人關心一隻風箏的來去。魚的記憶也只有七秒，哪怕看到了，也在第八秒之後無影無蹤。唯獨深刻的，或許只有風箏自己。因為穿過山川，被樹枝刮破了皮膚，有傷痕；因為越過火堆，被火星點燃了身子，有痛感。
但有的風箏會比較幸運，被好心人救下，將他們縫補，拼合，賜予新的生命。而這些被留下的，就是那些回歸大海的魚，繼續書寫新的記憶。水，從未消失在水中。香港，也將擁抱新的科幻生命力。每個城市，每個群體，每個角色，都將會繼續屬於他們作為主角的故事。希望未來，再見。
（本文圖片為資料圖片）
秋䒕墨簡介：青年編劇、世界觀架構師，科幻電影節策展&選片HiShorts！國際短片節、藍星球科幻電影節初審評委。中國美術學院影視與動畫藝術學院客座講師，騰訊遊戲高校策劃公開課優秀導師 。太空歌劇研究學者 、UCL碩士、USYD本科。
